如果你寻找阳光，请面向太阳；
如果你需要温暖，请点燃火光；
如果你渴望奇妙，请着手设计；
如果你开始设计，请遵循法则；
以下文字内容摘自《美国视觉设计学院之完形设计》
必须有一个概念
First Point，
设计从创意开始，没有创意，就没有设计!
需要功能，不需要装饰
我们经常说，形式在功能之后；
第一，每一个点、线、肌理、形状、色彩和图像都必须与表现的概念有关；
第二，上述每种造型都应有一定的含义；
如果仅仅是因为你认为这个造型很棒而让它单独存在，那你就应该删掉它。
用一种统一视觉语言表达
一个设计作品的所有组成部分都应在同一视觉水平上彼此关联；
这就是说，为了表现出它们是某个统一信息的一部分，它们应该具有相似的特性；
最多使用两种或三种字体
太多的字体只会让你误入歧途，甚至只注重形式；
你用这些字体做的一定要有意义；
一次运用同一种字体类别，但有不同字宽字重的区别就可以了；
分清主次，先后出击
说到主次，先对一种颜色进行视觉强化吸引观众的注意力；
然后用一系列的大小、重量、色彩的变化等，来引导观众；
在重要的元素下划线或说明；
如果观众分不清设计首先要突出什么，他们会因为迷惑不解而离开；
按需选择色彩
（据说东西方的寿衣色彩是相反的）
色彩感觉是主观的，这不全是猜测；
色彩有其文化含义，而且彼此有其视觉联系；
用以上这些“实际的”因素、有意义的方式，以及视觉上动态的方式来选择和组合色彩；
少即是多
伊利诺伊州工学院
这关乎节省：只表达必须要表达的；
如果“必须”本身也可减少的话就更好了；
想想看，一个普通的观众平均要接受多少信息、多少资料、多少令人厌烦的信息点(还不算那些垃圾)；
那就按这个原则来进行设计吧；
负空间
负空间具有神奇的力量；
创造负空间，但不要填满它！
尽管在一个设计中，围绕着形状、图片和文字的空间看上去是空的，但实际上这些“空”也是一种形；（图底关系）
设计这些空间的时候要仔细考虑好；
这些负空间组合得越好就越有趣，整个构图也就更醒目；
把字体当作图像进行设计
这是最难掌握的规律之一；
字体也是一种图像，虽然看上去更像别的什么；
此时更应考虑文字字体的视觉特性，与其他图像资料的关系；
以及把它整合到整个构图中去；
让字体效果更具有亲和力
明镜高悬
如果不能辨认，那还叫什么字?
书写文字的存在就是为了传达信息；
你的客户付酬给你也是为了让你代表他传达信息；
不是自娱自乐
让作品人人都能看明白，不是自娱自乐；
如果设计师的兴趣在于表现心目中的神和精神化的东西那最好还是做个画家到画廊去工作吧；
设计的目的实质上就是为了大众接受；
你在为大多数人传达清晰的信息；
你设计的图片越容易懂越好；
动静有致
蒙德里安《B颜色构图》
形成密度节奏与开放空间；
视觉疲劳的解药是紧张；
有一种很简单的方法，就是不断地改变视觉元素的大小、重量和空间，让它们看上去好像不停地变化和移动；
烟花与朝阳
在一个构图的不同区域完全改变明暗分布和明暗对比
清晰或刺眼，流动或朦胧，醒目或干净
对称是最大的祸害
对称地组织材料会产生一种重复的、空间上静止的效果；
同时，对版式来说，对称意味着一件事：存在一个中心；
